Please use this identifier to cite or link to this item: https://dspace.univ-ouargla.dz/jspui/handle/123456789/18389
Title: سيمياء العتبات في الشّعر الجزائري المعاصر. عمر أزراج –عثمان لوصيف – بوزيد حرزالله-أنموذجا
Authors: العيد جلولي
محمودي, الأزهر
Keywords: العتبات
الصورة
العنوان
المقدمة
الإهداء
الخطوط
الغلاف
التأويل
Thresholds
Image
Address
Introduction
Dedication
lines
The feeling
Interpretation
Seuils
Photo
Adresse
Introduction
Dédicace
Polices
gratuites
Le sentiment
Interprétation
Issue Date: 2018
Abstract: بحثنا هذا الموسوم ب: سيمياء العتبات في الشعر الجزائري المعاصر. (عمر أزراج ـعثمان لوصيف ـ بوزيد حرز الله ) أنموذجا .هو محاولة استقصاء لمدى حضور العتبات في الشعر الجزائري المعاصر، و مدى صلتها بالنّص من ناحية، وعلاقتها وأثرها علىالمتلقي من ناحية أخرى، وما هي دلالتها الثّقافيّة والاجتماعيّة؟ ومن أجل الوقوف على هذه الحالات تمّ اختيار ثلاثة من الشعراء الجزائريين هم: عمر أزراج وعثمان لوصيف وبوزيد حرزالله ، وهؤلاء الثلاثة كعيّنة تمثّل الشعر الجزائريّ في أواخر القرن العشرين و بدايات القرن الواحد و العشرين ، و مع تداخل الفترات الزمانيّة بين هؤلاء إلاّ أنّه يمكن ترتيبهم زمنيّا حيث نجد أنّ كلاّ منهم يمثّل فترة زمنيّة معيّنة، فأوّلهم عمر أزراج و يليه عثمان لوصيف ثمّ بوزيد حرزالله . البحث تولّى دراسة ثلاثة دواوين لكلّ شاعر. عمر أزراج : الطّريق إلى أثمليكش ـ العودة إلى تيزي راشد ـ وحرسني الظلّ. عثمان لوصيف: الكتابة بالنّارـ براءة ـ شبق الياسمين. بوزيد حرزالله : لك القلب بلادي ـ الإغارة ـ بسرعة أكبر من الموت . البحث من خلال هذه المدوّنة حاول الاقتراب من مفهوم العتبات النصيّة أو النّص الموازي والعلاقة بين النّص كمركز والنّص الموازي كهامش ملحق به، وتطوّر ظاهرة العتبات بوصفها دليل إلى النّص ومنفذ لأغواره وخفاياه، العتبات النّصيّة التي استوى عودها مع جيرار جينيت، ثمّ تواصل حضورها بحالة مكثّفة لتشمل كل ما له علاقة مع النّص مهما كانت هذه العلاقة، ولذا قسّمت هذه العتبات إلى عتبات خاصّة بالكاتب وأخرى خاصّة بالنّاشر،عتبات المؤلف تتمثّل في: عنوان العمل ـ العناوين الدّاخليّة ـ الإهداءات سواء إهداء العمل أم إهداء النّصوص ـ مقدمة الكتاب ـ تصدير النّصوص ـحوارات أو تعليقات لصاحب العمل.عتبات النّاشر: ويمكن أن تكون بالتّشاور مع صاحب الكتاب، أو أن يستقلّ بها النّاشر،وذلك لغرض تجاري إشهاري يسعى الناشر لتحقيقه من خلال الترويج للكتاب بتقديمه في حلّة بهيّة تستهدف استمالة القارئ، وهذا هدف الكاتب ايضا لكن من زاوية أخرى هي تحقيق الانتشار والشهرة، فالعمل يلتقي فيه الثّقافي بالاقتصادي بالاجتماعي.وتتمثّل عتبات النّاشر في: كلمة النّاشر ـ تصميم الغلاف ويشمل ذلك نوع الخطّ وحجمه ولونه ومواضع العنوان واسم المؤلف والتجنيس واسم المطبعة أو دار النّشر وشعارها وسنةالإصدار، هذا بالإضافة إلى التشكيل البصري غير اللغوي من خطوط وأشكال وألوان ورسوموسعر الكتاب. حاول البحث تقصّي هذه العتبات وحضورها في الشعر الجزائري المعاصر من خلال المدوّنة المذكورة، فأمكن الملاحظة أنّ فكرة العتبات النّصية في عمومها كانت باهتة في بداياتها فلم تحظ بذلك الزخم والحضور، وحتى الدراسات التي أنجزت في هذا المجال لا تتعدى في معظمها دراسة العنوان دون التطرق إلى بقية العتبات الأخرى، في هذا البحث حاولنا أن نجمع أكبر قدر من العتبات وقراءتها سيميائيا أنّ فكرة العتبات في الشّعر الجزائريّ المعاصر بدأت باهتة حيث يظهر فيها اهتماما بالعنوان باعتباره اسما لمولود جديد، فحسب لا باعتباره مثيرا للقارئ وموجِّها للقراءة، أمّا الأشكال والخطوط والألوان والتّشكيلات البصريّة الأخرى فيظهر أنّ الاهتمام بها لم يبلغ مداه، إلاّ أنّه مع التّطوّر الفكريّ والانفتاح على التّجارب العالميّة، والدّخول إلى اقتصاد السّوق والانخراط في تيّار العولمة في أخريات القرن الماضي وأوائل القرن الحالي أخذت فكرة العتبات تظهر بجلاء، فنجد أنّها أكثر تطوّرا حيث أخذ العنوان أبعادا أخرى على مستوى التّركيب وأيضا على مستوى الدّلالة، كما تبلورت اللّغة البصريّة بشكل أو ضح لتتضافر اللّغة والتّشكيل البصريّ لإعطاء الكتاب قيمته الاجتماعيّة والثّقافيّة ولترويجه كبضاعة استهلاكيّة يحتاجها المجتمع والمنتِج.
Le thème de Notre recherche nommé par :« La sémiologie des seuils dans la poésie algérienne contemporaine. Exemples (Omar Ozraj, Othmanloussif, et Bouzid Harzallah) » . Est-ce une tentative d'enquêter sur la présence de seuils dans la poésie algérienne contemporaine, et leur relation au texte d'une part, et leur relation et impact sur le destinataire d'autre part, et quelle est leur signification culturelle et sociale, quelles sont l'importance culturelle et sociale ? Afin de se tenir sur ces cas ont été choisis trois poètes algériens sont: Omar Ozraj,Othman loussif, et Bouzid Harazallah, et ces trois échantillons représente la poésie algérienne à la fin du XXe siècle et le début du XXIe siècle, et le chevauchement des périodes temporelles entre eux, mais il peut les organiser par ordre chronologique Où nous trouvons que chacun d'eux représente une certaine période de temps, le premier Omar Azraj et suivi par Osman loussif,, puis Bouzid Harzallah. La recherche a pris l'étude de trois œuvres pour chaque poète. Omar Azrag: La route vers Athmilkesh Retour vers TiziRashed et gardez-moi l'ombre. Othman loussif : Écrire avec le feu, L'innocence, Désir du jasmin. Bouzid Harazallah : O patrie tu mon cœur, Le raid, Plus vite que la mort. La thèse a tenté à travers ce code d'approcher le concept de seuils textuels et la relation entre le texte en tant que centre et le texte parallèle en tant que marge attachée à celui-ci, Le phénomène des seuils se développe comme un guide du texte et un débouché pour ses labyrinthes et narines, Les seuils textuels développés avec Gérard Genet, et il a continué à assister à une situation intensive pour inclure tout ce qui touche au texte, quelle que soit la relation.doncj’ai divisé ces seuils aux seuils de l'écrivain et autre éditeur. Les seuils de l'auteur sont les suivants: Titre de l’œuvre, titres internes,les dédicaces Dédicace, que ce soit en donnant de l’œuvre ou en donnant des textes, Introduction au livre, Soumission des textes, Interviews, Commentaires de l'auteur,les seuils de l'éditeur : Il peut être en consultation avec l'auteur du livre, ou être porté par l'éditeur, Pour le but commercial de l'éditeur cherche à réaliser à travers la promotion du livre en le présentant dans unebelle apparence visant à séduire le lecteur,c'est aussi l'objectif de l'auteur, mais sous un autre angle est la réalisation de la prolifération et de la renommée ;L’œuvre fait rencontrer le besoin social culturel et économique. Les seuils de l'éditeur sont : Le discours de l'éditeur, Conception de la couverture, Cela inclut le type de police, sa taille, sa couleur, et la place du titre dans le texte,le genre du texte,Le nom de l'imprimerie ou de la maison d'édition, son logo et l'année d'édition, En plus de la composition visuelle non linguistique des lignes, ses formes, ses couleurs, les dessins et même le prix du livre. La recherche a cherché à étudier ces seuils et leur présence dans la poésie algérienne contemporaine à travers le blog mentionné, Il est possible de noter que l'idée des seuils de texte en général était faible à ses débuts, de sorte qu'il n'a pas eu cet élan et cette présence. Même les études qui ont été faite dans ce domaine ne dépassent pas _dans sa majorité_le titre de l'étude sans aborder le reste des autres seuils. Dans cette recherche, nous avons essayé de rassembler autant de seuils et de les lire de manière sémiologique. L'idée de seuils dans la poésie algérienne contemporaine a commencé à s'estomper, montrant l'intérêt pour le titre en tant que nom pour un nouvel sujet pas seulement en tant que lecteur passionné et lecteur, Les formes, les lignes, les couleurs et d'autres configurations visuelles montrent que l'intérêt pour eux n'a pas atteint sa portée. Cependant, avec le développement intellectuel et l'ouverture à l'expérience globale, l'entrée dans l'économie de marché et la tendance à la mondialisation au siècle dernier et au début du présent siècle, l'idée de seuils est devenue claire. Nous le trouvons plus sophistiqué, là où le titre a pris d'autres dimensions au niveau de la composition et aussi au niveau de signification, Le langage visuel a été cristallisé de façon claire pour combiner la langue et la composition visuelle pour donner au livre sa valeur sociale et culturelle et pour le promouvoir comme des biens de consommation nécessaires à la société et au producteur.
Our search was entitled: The semiotics of thresholds in contemporary Algerian poetry through many poets' s models like: Omer Ajrej, Othmen Loucif, And Bouzide Harzallah Figures represent what we need focus on within this poetry.And cover the late twentieth century and the beginning of twenty first.The study show us that the idea of thresholds in contemporary Algerian poetry was started unclear .Where the only interest was to the title as name for something new. Just not as a motivation and orientation for the reader. When we return to the forms, fonts, colours, and other optical squads, we can see that they not considered as an important categories. However, with the intellectual development and engagement in the other experiences that happened into the world And market economy, globalization At the last century and the early of this century The idea of thresholds began show clearly. That is, title took other syntactical and significant dimensions. Optical language has also began more clearly and more harmonious with The social and cultural values Of the book,What makes it as a commodity for both consumer and producer.
Description: نقد أدبي
URI: http://dspace.univ-ouargla.dz/jspui/handle/123456789/18389
Appears in Collections:Département de Langue Arabe - Doctorat

Files in This Item:
File Description SizeFormat 
Mahmoudi-Alazher.pdf4,3 MBAdobe PDFView/Open


Items in DSpace are protected by copyright, with all rights reserved, unless otherwise indicated.