التّاريخ و دلالاته في مسرحية دعاء الحمام لزهور ونيسي

Abstract

ظلّ التّاريخ منبعا لمختلف الفنون و على رأسها المسرح , فهو مصدر زاخر بالأحداث والشخصيّات و العبر المؤهلة لأن تكون مادة لنص مسرحيّ جيّد , لذلك عمدت الكاتبة زهور ونيسي لتوظيفه بمختلف دلالاته وأسقطته على واقع الشّعب الجزائري خلال العشريّة السّوداء مركّزة على شخصية المرأة و دورها الفاعل في الدّفاع عن وطنها. وانطلاقا من هذا كان موضوع البحث موسوما بـ: " التّاريخ و دلالاته في مسرحية دعاء الحمام لزهور ونيسي ",حيث قسمنا هذا البحث إلى فصلين , تحدثنا في الفصل الأول عن معالم التّاريخ في هذه المسرحية , أمّا الفصل الثّاني خصصناه للكشف عن أبعاد و دلالات توظيف التّاريخ في مسرحية دعاء الحمام.

L'histoire a toujours été la source de beaucoup d'arts tel que le théâtre mais certains de ses évènements et personnages sont inaptes pour de bons sujets c'est pour cela que Zhour ounissi a employé de diverses significations de histoire dans ses textes durant la noire qu' a connue le peuple algérien en. S'accentuant sur le rôle important de la femme pour défendre son pays .de là on a choisi : la signification de l'histoire dans la pièce douaa el hamam" prière du pigeon" comme titre de notre projet qu'on a partagé en deux tomes : On parlera dans le premier : les repères historiques de la pièce théâtrale. Alor que dans la deuxième tonie on s'est contenté de: la dimension sémantique utilisée dans la pièce " la prière du pigeon" History has become a source of various arts, especially the theater. It is a source full of events, personalities and lessons that are qualified to be the subject of a good theatrical text. Therefore, the writer Zohor ounissi employed it in all its implications and dropped it on the reality of the Algerian people during the black decade focusing on the personality of women and their effective role in defending Home. Based on this, the topic of the research was marked by: "History and its implications in the play of Duaa al-Hamam for flowers and nissi", where we divided this research into two chapters, we spoke in the first chapter about the features of history in this play. The second chapter we devoted to uncover the dimensions and indications of